难怪王扶林导演非把她“化丑”，当年的她，漂亮到欧阳奋强不敢看

 1980 年代，安徽黄梅戏界诞生了轰动全国的 “五朵金花”，袁玫与马兰、吴琼、杨俊、吴亚玲并列其中，是剧团无可替代的台柱子。14 岁时，她以芜湖市状元成绩考入黄梅戏学校，毕业后进入安徽省黄梅戏剧院，每日清晨五点便练功不辍，最终凭借《天仙配》的七仙女、《牛郎织女》的织女、《女驸马》的冯素珍等仙气飘飘的角色站稳脚跟。彼时的她，明艳中带着清冷，洋气却不失古典韵味，完全符合 87 版《红楼梦》“从大观园走出来的美人” 的选角标准。

红楼剧组的角色波折：从宝钗候选人到 “丫头袭人”

初入剧组即被锁定：王扶林导演初见袁玫便断言 “必须留下”，她是红楼培训班中唯一用录音机记录授课内容的学员，这份较真让她在众多候选人中脱颖而出。

最初定妆宝钗：契合其 “柔媚姣俏” 的气质，与原著宝钗 “肌骨莹润” 的设定高度贴合；

错失黛玉与王熙凤：与陈晓旭同住一屋时，她自知缺少黛玉的孤高；试镜王熙凤时，又因温婉气质与角色的霸气相悖；

最终花落袭人：因身高过高（与其他小姐搭戏违和），袁玫从十二钗候选人中落选，王扶林却力排众议：“你不张扬、心中有数，大气沉稳，袭人非你莫属！”。

为角色 “让妆”：弱化美貌的艺术牺牲

原著与剧作的平衡：原著中袭人实为 “细挑身材，容长脸面” 的美人，宝玉赞其 “柔媚姣俏”，但为突出黛玉、宝钗等核心角色，剧组决定让袁玫 “让妆”。

杨树云的化妆巧思：化妆师杨树云通过三重改造弱化其锋芒：用阴影模糊精致下颌线、画淡眉形降低明艳度、选用浅色系唇妆，最终呈现出 “耐看温婉” 的丫头形象，既符合 “不抢主角风采” 的要求，又保留了袭人 “贤妻良母” 的底色。

欧阳奋强的羞涩佐证：作为宝玉饰演者，欧阳奋强与袁玫对手戏最多，他后来回忆：“第一次见她就愣住了，美得让人不敢直视，只能偷偷瞟，这种感觉在见陈晓旭、张莉时都没有”。

演技的沉淀：被时间验证的经典

初演不被看好，多年后获邓婕盛赞：邓婕最初认为袁玫 “演得一般”，但多年后重看片段，特意致电称赞：“你当年的袭人太传神了！” 这个角色看似 “无戏可演”，实则需要全程收敛锋芒，在低眉顺眼间传递 “护主心切” 的细腻情感，这种分寸感正是袁玫黄梅戏功底的体现。

一场戏定乾坤：18 岁的袁玫与欧阳奋强拍摄 “宝玉私访袭人娘家” 片段时，将主仆间的依赖、爱侣间的羞涩演绎得淋漓尽致，王扶林当场拍板：“袭人就该是这个样子！”

红楼之后：从演员到制片人的多元绽放

演艺生涯的延续：离开红楼后，袁玫南下广州，出演《公关小姐》《情满珠江》等经典剧集，20 年间塑造了 50 多个角色，虽未再演女一号，却始终坚守舞台。

幕后转型与社会担当：中年后，她转型为广东省电视台制片人，打造《故乡的云》等优质作品，还当选广东省政协委员，跻身中国电影家协会会员。

红楼情结的延续：2019 年组织剧组重聚、2023 年在张家湾古镇表演黄梅戏《劝宝玉》、参与多语种译制研讨会，她始终以袭人般的温柔守护着红楼情怀。

角色与人生的互塑

袁玫曾坦言：“袭人让我懂得了内敛与担当，这种影响是潜移默化的。” 她没有刻意摆脱角色烙印，反而将袭人的贤惠得体融入生活，从舞台上的仙女到荧幕中的丫头，从演员到制片人，这份 “藏锋守拙” 的智慧，正是她跨越四十载仍被铭记的原因。