杨紫新剧，主打一个嘴硬

 杨紫今年的又一部新剧。

站内热度破九千。

几集过后Sir就逐渐失去了耐心，倒也不是说不能看，只是剧情都太好预判了。

同样的模版和套路。

到底还能重复到什么时候——

家业

发现没有，国产女演员现在谈恋爱少了，纷纷开始忙着做生意。

赵丽颖在《小城大事》里忙着房地产造城运动，热依扎在《灼灼韶华》卖中药，谭松韵在《我的山与海》创业办厂，宋祖儿在《淬火年代》搞机械制造……

现在轮到杨紫了。

她制墨。

背景设定在明代，徽州黟县。

这里产的墨驰名全国。

杨紫饰演的女主李祯就出生在制墨世家。

走的依然是大女主路线——

天崩开局，主角逆袭，重振家业。

当初她爹喝酒误事，让一批准备要进贡到宫廷的墨失火烧毁。

整个家族被连累。

她爹受尽酷刑，她七叔死了，六叔成了残废。

她爷爷为了替儿子赎罪，自愿带着自己这一房，从李家族谱中除名。

后来被发现孙子差点将李家的独门墨方泄露给竞争对手。

他又不得不发下毒誓：

永不制墨，彻底退圈。

但你懂的。

哪里有flag，哪里就有变卦。

女主当然是必须夺回属于她的一切的。

但问题在于，为了给女主的逆袭铺路，其他的角色都成为了工具人。

莫名给女主制造障碍。

再莫名被女主攻克。

比如，妈妈一开始不同意她制墨，因为这东西，晦气。

嗯，这不就是武侠小说最常见的那一套吗，父亲惹祸上身后，母亲决不允许孩子再学武功。

问题是，禁武是为了躲避武林纷争，这还是合理的。

但你家的事也不是墨害的啊——

“你爹因墨而死”，难道不应该怪他乱喝酒吗？

你要说当娘的教育女儿滴酒不沾，这还合理些。

最大的阻力，当然还是来自于和他们划清界限了的李家。

可看下去总觉得哪里不对劲。

剧中李家被塑造成了女主的对立面，可错明明在女主的爹，怎么受害那一方反而成了“恶人”呢？

当初还没被逐出族谱时。

李家家主纵容她，长辈偏爱她，这些都建立在她是八房女儿的前提下。

结果女主爸不仅把两个兄弟坑得一死一残，更惹怒天子，罚下十年重税，这些都要李家来承担。

后来李家也没有故意刁难他们。

仅仅是在要求他们与自己这一行划清界限。

但女主却觉得：

你们为什么一直针对我？

说白了，相当于是爷爷为了赎罪，签了“竞业协议”。

但现在女主不认账了——

都是我爷爷签的，你们凭什么拿协议来压我。

虽说吧每个人都是独立的个体，女主也有从业的权利。

但Sir寻思，这部剧不是叫“家业”吗？

难道不是要承袭祖业吗？

你能说自己的配方和经验和上一辈没有关系？

女主的委屈，在和李家对峙的时候爆发了。

但Sir实在不太能共情，到底在委屈什么。

当初是你们家犯的错，你们自己要赎罪的，结果现在又觉得自己被打压、受委屈了——

六房只是废了一条腿，七房只是死了一个人。

但你们没的可是这些年的尊严啊！

有人说，原著就是这么写的啊。

但关键在于，原著，是个穿越文。

而电视剧不是。

女主明知不合适，依旧想方设法去各家偷师，钻空子的操作比现代人还娴熟——

“他不问，我不说，他一问，我惊讶”。

只要有人阻拦，就开始转移矛盾。

比如——

“不让我入行就是性别歧视”。

爷爷也在女主面前败下阵来。

从怎么都不肯碰墨，到顶着被骂的风险，去和李家跪着申请教女主制墨。

为子孙除族，为子孙退圈，为子孙打自己的老脸。

可以说是全剧最大的冤种没有之一。

如果编剧一定要让女主逆袭，大可以用体面一些的方式。

接事业运，在“大女主”这个称呼被发明甚至流行起来前，这一赛道的早期经典就有的操作。

《大长今》。

女主不能再做菜了，那就学医。

全部从零开始，开辟另一条道路。

《阿信》的主角卖过米，卖过鱼，做过美发师。

不管去到哪里，她都有从头再来的勇气。

就连最近最火的《给阿嬷的情书》。

南枝一开始是客栈老板的女儿。

后来家道中落，又是摆摊卖无米粿，又帮木生养家。

但到了《家业》。

一方面，想强调女人也能承家，能够振兴祖业。

另一方面，也符合今天坚守非遗传承，发展实业的主旋律。

但这样的主题，又非要放置在一个大女主的套路中，女主做什么都是对的，其他人都是给她升级打怪用的。

这就让故事的逻辑有些不能自洽。

《家业》里，徽墨文化好像只是女主拿到的一个副本，不得不通关。

她必须干这个，也只能干这个。

横向没得搞，角色就只能在纵向上发挥。

具体表现就是。

业务上，同行费劲努力，女主毫不费力。

运气上。

遇到挑战，还没吃苦，全世界的金手指都吻了上来。

是非上。

违反行规也可以不被追究，一切标准都给天赋让路。

因为你们这个行业就是迂腐的，而我们女主才是改革创新者。

女主的目标是向外攀升。

让那些不爽她的人狠狠打脸，“讨一个公道”。

以及偶像剧最重要的，事业爱情双丰收。

这真的很像“00后整顿职场”——

当然话说回来，原著的确是从现代穿越，用现代规则改写古代。

可问题是。

越强调这种“我想要，我得到”的爽感。

所谓的传统与传承，就越显得轻飘飘。

而且。

这样的套路，国产剧已经接近饱和了。

杨紫上一部《国色芳华》也是一个路数。

从《梦华录》开始，女主遇到人生低谷，搞事业，遇到真爱（排名不分先后），这样的同质化作品每年能生产几十部。

如果收视率好，还能出个续集，实现CP二搭、三搭。

它们的共同点是——

不是想要讲述一个女性如何在挫折中突破自身局限的成长故事。

而是用标签和光环，去堆砌一个看似完美的商业传奇。

她们最大的困境往往来自反派的阻挠。

最好的结局，也不过是收获真爱，成为男主的骄傲。

而对于杨紫来说。

她也已经在安全区里太久了，始终倔强向上，始终大女主。

进而，快变成了一种强词夺理——

主角就一定要“正”。

别人都得为了反衬主角而存在。

剧中的细节。

当女主一家在道德上理亏时，编剧如何让观众坚定地站在她这边？

这部剧的答案是：

将反派，也就是剧中追责的人，刻画得更加极端。

对比积极向上的女主，他们一个两个都情绪很不稳定的样子。

夸张吗？

有点。

因为不是大女主，只是小人物。

所以连搞事业，都会被认为是势利，平庸，贪心不足。

他们的结局是注定的。

炮灰、黑化，或是主角成功路上的绊脚石。

这样的爽文，还会有人继续买单吗？

很难不让人怀疑。

为了一个毫无悬念的结局，把一切的复杂和挣扎都熨平了。

一定要赢，一定要爽。

也许最后真的只能变成——“爽到没朋友了”。