从汪小姐到林展翘，唐嫣的破局之路

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拍摄在苏州河旁，天水交界处的天台。东南风穿过桥洞，荡在水面上，偶尔起劲，便能给天台带来一阵甜瓜般的浓香。那是河岸边的几棵广玉兰，梅雨季一到，高树开花，便会溢出这种混合着奶油味的香。它们相当率真，是毫不掩饰缺点的植物，从花蕾到绽放、蜷曲、枯烂，花朵都长久地停留在树枝上展览，从不落下。这种气度，在其他花木身上是见不到的，大多数花开了之后便匆匆坠地，化作泥土，唯有广玉兰，愿意把时间的温柔与残酷同时挂在枝头给人看。从天台往下看，花瓣白的、褐的、斑驳的咖啡色，是生命不加修饰的原样。

在唐嫣的身上，也能感受到这种毫不避讳的热烈。她和你对话，永远语速飞快，我们聊《爱情没有神话》，聊男女之间的鲜花和子弹，聊女人微妙的分寸感，聊她在《繁花》之后的变化。漫长又压抑的梅雨季的午后，被她的香气填满。

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唐嫣的《爱情没有神话》，在5月播得很热闹。这部都市剧，由亦舒的短篇《独身女人》改编，却只留了人名，另起炉灶，写的是几个上海女人的都市生活：有唐嫣演的网文公司股东林展翘和写手何韩的一段曲折情感，也有身边人周媚、赵兰心的爱情和婚姻的经历，由此，引发了诸多探讨与争论。

喧嚣的声音没有完全传到唐嫣耳朵里，播出期间，她正在北京投入地拍新剧《此刻的生活》。 采访前，才从剧组杀青，回到上海。聊了几句，唐嫣突然反应过来，“这个问题你是问我， 还是问林展翘”，想了想又笑了，继续话头。其实没必要分得那么清楚，她也好，林展翘也好，很多地方是相通的，甚至包括周媚、掌珠、赵兰心，也包括在场和不在场的所有女性观众。我们都是这个时代的女性，面对这个时代的故事，如果对现实有过思考，就能理解《爱情没有神话》里的女性。有些话，没必要说得太清楚。

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在唐嫣看来，《爱情没有神话》不是一个单纯的爱情故事。她读完剧本，脑子里冒出的第一个念头是“亲密距离”。剧中观众看到的林展翘和何韩的第一次争吵，始于亲密关系的改变， 她想更进一步，他转身逃跑。两人拉锯的过程中，关于距离的探讨不断回旋、延伸，故事里的女郎最后都在叩问同一个命题。

“我就觉得，亲密距离不只存在于男女之间，你跟闺密的关系不也有亲密距离吗？同事之间，甚至儿女和父母，都是不同类型的亲密关系，都要去探索这个答案。”当“独立”成为现 代都市人的本能，靠近就变成了一场试炼，有无奈、遗憾、紧张的部分，也有互相关照和彼此支撑。《爱情没有神话》里面的社会话题，便落在此处。

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唐嫣提到了剧中三个女人相处时很具有代表性的一幕：周媚苦等的贝律师没有出现，她喝醉了，去林展翘家诉苦，刚好小助理蔡掌珠也在。三个人倒卧沙发，边涂指甲油边东拉西扯。 林展翘劝周媚放弃贝律师，“如果你再理他，那你就是对不起你自己”；周媚洞悉了蔡掌珠的小心思，警告她“你不要对何韩有想法，他是林展翘的”；林展翘分享自己要去面见花2000元匹配来的相亲对象……三人各抒己见，没有人试图说服对方，干涉对方做出的决定。

这一夜过去后，周媚依旧去见了贝律师，掌珠约了何韩出来吃饭，但这都不妨碍她们继续做好朋友。大家默认成年人都是“独立”的个体，各有各的不易，没有谁把这视为背叛。

“这就是我们成年女性最好的亲密距离，在朋友面前，可以说自己想说的话，但我不强迫你听我的。”唐嫣说，大人之间的相处，贵在这种令人舒服的分寸感与边界感，近而不狎，亲而有间。“成年人的分寸感没有标准答案，我跟你是朋友 ，我们必须贴得很近吗？也未必。可能你并不需要我的关心，有时候这种靠近，无形中就成为了一种压力。于是，大家就需要去找彼此都觉得OK的那个点，找到了才得以自在。”

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有人无法理解剧中林展翘与何韩的相处，和同事、闺密都能好好讲话的两个人，为什么见面就是吵。唐嫣却说，她能懂。“吵架是他们的相处模式而已，而且没人说情侣吵架就一定不好啊 ，吵架某种程度也是一种疯狂的沟通与交流，不是吗?”争吵是混乱不堪的，却很真实。

平常压抑自己很深的人，往往会在吵架的时候袒露心事，“我不喜欢这个”“你为什么这么做”“这件事我不开心”⋯……林展翘和何韩的第一次吵架从一个很小的点展开：林展翘的牙刷。她把牙刷和枕头郑重其事地从家里带出来，摆在何韩的酒店里；吵架离开时又带走，当作分手的标志，用底座和玻璃罩供在家里。为这么一点小事吵起来，是林展翘胡搅蛮缠吗？并不。当你明白这支牙刷对林展翘意味着什么，答案就清楚了。她内心的渴望，渴望分享何韩的生活空间，分享两人更多的日常，何韩却无法回应，这才是两个人吵架的导火索。

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“在我看来，这就很写实。或许有些人没有经历过这种情况，或者是，从小到大习惯了和和气气说话，乍一下难以接受激烈的吵架。每个人的价值观、情感阅历、经历，都会影响到你对这件事的看法。”唐嫣说。很多时候，人会把最坏的情绪，留给最亲密的人。人们常说“正因为是爱人才互相理解”，“正因为是家人才无话不谈”，然而事实并非如此，“正因为是爱人才不想让他们知道”，“正因为是家人才无法理解”反而更符合成年人的生活常态。

在我们的成长中，被内化了许多世俗的观念，认为生气是不好的，吵架是不好的，恐惧也是不好的。这些观念，有些来自于学校的规训，有些来自于家庭，或多或少的，你我都活在其中。 唐嫣并不完全认同这种“标准答案”，她更倾向于相信，鲜花与子弹，温柔与残酷，都是相伴而行的。真正的爱人不会因为吵架分手，他们只会因为不知道如何利用吵架增进亲密关系而分手。林展翘和何韩显然是前者，两个人会在情绪上头的时候，用最凶狠的话去刺伤对方，也会在冷静之后，挖掘出对方言语中所蕴含的信息，彼此更靠近一步。“我觉得，吵成这样，未必就是不对的人。那种保持客客气气，听不到彼此真实感受的关系，有可能才是距离最远的。”

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唐嫣最初接《爱情没有神话》，是因为“我没演过这样的女人”，以及这样的故事。林展翘与何韩的故事，在她看来，和市面上大多数爱情片路数都不一样：困住这对男女的，不是身份、阶层、距离甚至新男友，而是两人不同的观念。戏剧性的根源，首先来自于观念的冲突，但他们却有相同的信念，彼此撞击，才有了戏。她欣喜于《爱情没有神话》展示了这种观念的碰撞，理解人与人的复杂性，也不急着评判什么。叙事艺术的底牌，总是在探讨人该如何活下去，在这一点上，它发出了属于这个时代真实的声音，把讨论交给观众。

直到最后一集，《爱情没有神话》都没有给观众确定性的结局。何韩和林展翘共同署名“闪灵骑士”的作品大获全胜，何韩对林展翘说出了“我爱你”，两个人却没有走进礼堂。唐嫣挺喜欢这个开放式的尾声，“不是所有话都要说满的，它给你留下无限的想象空间，你觉得他们BE了，可以，因为最后两个人也没有领证。但如果你和我一样是乐观的，就会笃定这对相爱的男女无法分开，他们都在寻找一种彼此最舒服的亲密关系的距离，这是他们找到的‘不标准答案’。”

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唐嫣不喜欢标准答案。

听到一些程式化问题，比方说“怎么看待中女的焦虑”，她睁大了眼睛:“我没有刻意去想过这个问题，我也是一边经历，一边学习我的人生啊！哪怕今天我给了你一个答案，它也不是最终的结果。人在前行，想法在变化，除非我停止思考，否则过几天就会有不同的答案呈现出来。”

她说 ，自己每次听到这类问题，都会疑惑，“ 我为什么要有焦虑？”哪怕焦虑已经成为了这个时代的通病，你有我有，也不代表她必须有。

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和唐嫣做了十几年朋友的胡歌曾说过，她是个简单的人。这种简单，更贴近于孩子般的率真，为人不拧巴，快乐就笑，困难就上。作为射手座的一员，唐嫣内心通透，很少见她为什么事踌躇 。“问题出现就去解决它，不在这儿给自己制造焦虑，我不会把很多困难太当作是一个绊脚石，把自己搞得非常痛苦，” 她补充了一句，“我这个人，配得感很高的。”

前后两年见到唐嫣，她一直很快乐。随着阅历增长，她身上那种不加修饰的生命力，愈发浓烈。她迫不及待地分享生活中的鲜花时刻，上次是一杯奶茶，这次是在《此刻的生活》的一场戏。“演了一场畅快的戏，我觉得巨高兴，高兴了一整天。我不能说那场戏的具体内容，但就是一条一条不断试，现场没有人在看时间，我自己拍完一看手机，都快半夜两点钟了，简直玩命。累瘫了，但是好开心，这种愉悦感是任何东西都换不来的，可能数学家解出了一道难题，写手过了一个卡文点才能理解吧。 酣畅淋漓，今天一天都可以不用吃饭 。”

采访即将结束的时候，她问了一个问题：你觉得我和去年比，有哪里不一样了吗?

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仔细想了想，去年的唐嫣更甜，虽然说话也快，态度也真诚，但每句话结束，柔软的尾音会拖出一个汪小姐的影子。面前的她，甜甜的尾音不见了，表达平和、通透，像一根敏锐的探针，深入内心，再精准地将之呈现。唐嫣认同，“更有力，也更冷静了”。这种力量来自于林展翘，潜移默化的，身边人或许没有感觉，但离开一段距离的人，马上能发觉。

演员无形中是会被角色带动的。拍《繁花》的三年，汪小姐一直住在唐嫣身体里。本来她做事慢条斯理的，但那几年，手脚麻利得自己都惊了。合体《爱情没有神话》的林展翘之后，唐嫣变得更旷达了，有一种认知上的通透，“有些问题出现在二十岁的时候，对你来说天都塌了，不知道怎么办。当你成长着，一直前行着，困难可能就没有这么难了。这个阶段的女性有更多的阅历，有解决问题的能力，所以说，有什么可以困住她们的呢？一步踏出去，前后左右都是路，哪怕不往前走，后退都是一种破局”。

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