最后她杀疯了，依然无法逃离老家的农场

 乡愁是男人的奥德赛，却不是女人的。

女人没有故乡，所以逃离才是女人的出路。

翻开那些在各领域取得了成就的女性的成长历程，她们的第一步无一例外都选择了逃离——逃离自己的家庭，逃离自己的故乡。

以往我们听说了很多逃离成功的女人，却很少提及那些逃离失败的女人。

电影《珀尔》讲的就是一个逃离失败的女人，米娅·高斯饰演女主角珀尔。

故事发生在1918年，第一次世界大战期间。

珀尔生活在美国德州的一个农场里，从出生她就没有离开过这个农场。所以，她特别想离开这个农场，去看看外面的世界。

电影一开始珀尔穿着一件粉红色的连衣裙翩翩起舞，就像陶醉在一个美梦中一样。母亲的到来，打破了她的美梦，瞬间把她拉回现实。然后母亲命令她脱下连衣裙赶紧去干活。

于是她气呼呼地穿着工作服去工棚里干农活，干了一会农活，她就忍不住又唱又跳，而她唯一的观众就是那些圈里的动物，于是，她对那些动物说：有一天，她要离开农场，成为一个明星。

为什么她要对着一群动物说这些，因为她没有人可以诉说。她的父亲全身瘫痪，失去了语言能力，而她的母亲只会斥责她。

她每天的任务除了干农活，就是照顾瘫痪的父亲。而她才刚刚二十岁，可想而知，对于一个年轻的女孩，这样的生活有多么单调无聊。

所以，她一心想要逃离这个农场。

她等了好久，终于等来了一个机会，她嫁人了，而且嫁给了一个富家公子霍华德。

当她看懂霍华德的家时，那简直就是她梦想的城镇生活，豪华而舒适。谁知，在她一心等着霍华德娶了她进入那个家生活时，霍华德却选择了留在农场，因为霍华德想体验农场生活。

可想而知，珀尔有多么失望。但她却只能带着这份失望跟霍华德继续生活在农场里。

新婚没多久，霍华德就离开了，因为他去参军了，他本来可以不用去，但他想去体检生活，最后还是去了，把珀尔一个人留在了农场。

你可以看出珀尔在对着她的小姑子讲述这些的时候，对霍华德有多么的恨。

她恨他的出身，恨他的性别，最恨的就是他的自由，他是那么的自由，可以随心所欲地生活，想去哪儿就去哪儿。珀尔却只能困死在这个农场里，仅仅因为她是一个女人。

在她愤恨交加的时候，她发现自己怀孕了。

对于一个想要逃离的女人来说，孩子是一个障碍，是一个诅咒。

“所以，她一想到这个胎儿就感到恶心，就像生病了一样。因为胎儿本身就是一种寄生物，它的存在就是对母体的一种掠夺和入侵。”

古往今来，主流叙事一直在歌颂母性的伟大，却很少提及胎儿对母体的掠夺：胎儿像外来物一样拼命吸取母体的营养，甚至要榨干母体的血肉，所以，怀孕期间，很多女性都会感到不适，甚至会丢掉性命。

明明在生物学上，这已经是一个被证明的事实，在父权文化中，却很少被提及，其目的不言而喻：就是为了骗女人继续生孩子，成为繁育物种的容器和奴隶。

而珀尔的反抗，就在于她不想成为物种的奴隶，就像那些棚子里的牲畜一样。

当珀尔失去了通过婚姻逃离原生家庭的机会后，她好不容易又等来一次机会。

她的小姑子告诉她，镇上有一个歌舞团来选拔舞蹈演员，邀请她一起参加。

于是，珀尔暗暗发誓一定要抓住这次机会，这也是她逃离农场的唯一的一次机会。

谁知，她的计划被母亲发现了，母亲不允许她去面试，也不允许她离开这个农场。

其实，母亲才是她逃离这个农场的最大阻碍。

对于女性来说，最复杂的关系就是母女关系，这也是这部电影的重点——母女关系。

她逃离农场的最初动机是因为母亲，因为母亲被困在了农场一辈子，她不想重复母亲的命运。任何一个逃离家庭的女性，最初都是为了逃离母亲。

因为女儿在母亲身上，看到了自己未来的命运，为了不重复母亲的命运，她选择逃离。

而母亲则把女儿看做自己的分身，她会把自己的意志强加给女儿，牢牢地控制住女儿，好像控制住了女儿，就控制住了全世界。

所以，珀尔的母亲决不允许她离开，她动用一切办法阻止她离开。

当她发现女儿想要逃离时，她先是在道德上斥责她，骂她不识好歹，自己供她吃，供她穿，她却不知感恩，反而一心想要逃离。

这是母亲对女儿最常使用的手段，利用道德让女儿愧疚，然后用愧疚感拴住女儿。

如果这时候，女儿还反抗，母亲就开始贬低女儿，打压女儿，把女儿说的一无是处。

就像母亲对珀尔说的那样，她一定会失败，就像诅咒似的，她根本不想看到女儿成功。

她跟女儿哭诉自己被困在这个农场，每天照顾瘫痪的丈夫，她大吼“我本来是他的妻子，却成了他的母亲。”

就因为她过着这样不幸的生活，她也不想要女儿过得幸福。

好像“母亲受的伤害要转嫁给女儿，母亲的失败要由女儿来补偿。母亲的烦恼就是女儿的烦恼，就像脐带从没被剪断一样。”

如果说，父亲肉体上已经死亡，那么母亲的精神已经死亡。

她每天哭丧着一张脸，过着清教徒一样的生活，杜绝家里一切欢乐的气息。

她生活最大的目的就是控制女儿，把女儿变成另一个自己，一起在这个农场里腐烂。

当她问女儿”你到底想要什么？“，女儿回答：”我不想成为你“。这句话彻底激怒了母亲，因为她唯一的作品就是女儿，女儿对她的否认，证明了她彻底的失败。

最后，母亲嘶吼着对女儿说：”你并没有比我好“，女儿反驳”我就是比你好“。

这时候，你可以看出不仅女儿是母亲的分身，母亲也是女儿的分身。

对于珀尔来说，她和母亲是共生的，她在精神上难以和母亲分割，所以当她杀死了母亲后，也相当于杀死了一部分自己。而她杀死母亲后，大开杀戒，也能证明自己这一点。

当她用杀戮解决了最大的阻碍后，她学会了用杀戮解决一切问题。

任何阻碍她逃离的人都被她杀死了——她的母亲，她的父亲，那个跟她有一夜情答应带她去欧洲又食言的电影放映员。

悲剧的是，当她清除了一切阻止她逃离的障碍时，她竟然落选了。

她一心幻想着当明星，从来没有想过会落选，所以落选时，她根本承受不了。而身边唯一见证她失败的人就是她的小姑子，所以，她最后杀死了她。

最后，她把身边所有的人都杀死了，却还是无法离开这个农场。

按理说，现在再也没有人阻止她了，她自由了，她可以离开了。但是，她没有离开。

她望着母亲的尸体，在幻想中，她投入了母亲温暖的怀抱。就好像这个世界上再也没有其他人，只有她们母女俩人，她爱母亲，母亲也爱她，这是她最幸福最心安的一刻。

这时候，你就明白为什么她把所有人都杀了，也无法离开这个农场了，因为母亲在这里，她做的这一切都是为了证明给母亲看，而母亲却死了，她也无法离开了。也就是说她和母亲是共生的。

所以说，这部电影真正讲的是母女关系。

埃莱娜·费兰特说：”一个人在不造成冲突和痛苦的情况下，顺利地摆脱原生家庭是可行的，但她首先要突破自我”。

的确，相对于“纠缠和共生”，“突破自我”是一个更为明智的选择，但也是一个更为艰难的过程，在这之前先要找到自我，然后才能突破自我。