从《莫离》《翘楚》到《百花杀》，古偶量产“高智感女主”

 古偶女主不再推崇“傻白甜”，转而流行起“高智感”。

这个暑期档，《百花杀》《莫离》《翘楚》的女主们，无论是内宅争斗还是朝堂博弈都是一把好手，外露的谋略与胆量丝毫不输一众男主。

由此值得探讨的是，古偶是如何塑造高智感女主的？这背后又折射出怎样的创作偏向？

01 高智与高位

古偶剧大量生成高智感女主，是清晰可见的流行趋势。

《百花杀》女主沈汐和“一体双魂”，原本娇憨的郡主人格在联姻途中遭遇暗害，被经历过一世生死、洞悉人心鬼蜮的顾青栀人格取代。

觉醒双重记忆的沈汐和，先是调教软弱奴仆、收拾作恶太监，还救下王爷并拿到至关重要的“胭脂录”。不得已卷入皇子夺嫡的漩涡，她也清醒自持、游刃有余，始终作为执棋者掌控全局。

同样的谋略与胆量，也出现在《翘楚》和《莫离》女主身上。

《翘楚》的楚朝，重生前是被人蒙骗、家破人亡的“恋爱脑”皇后，重生后手握剧本的她迅速变成杀伐果断的“事业脑”长公主。

《莫离》的叶璃拥有多重人格的设定，主人格聪慧绝顶、擅长医毒，其他衍生人格还有武力超群、精于权谋等能力。

并非是说以往的古偶女主都是“傻白甜”。事实上，近年几乎所有偶像剧的女主都是聪慧的，但对比之下，这一批古偶女主明显更聪明了，并且不需要过分掩盖自己的实力。

这种聪明不是过往察言观色、自保求生的机敏谨慎，而是一种俯瞰棋局、预判人心的掌控力。细究造成这种区别的本质原因，是她们站得更高了。

在权谋剧的土壤里，唯有权势地位才能支撑起这种外露的碾压式智慧。

以往那些同样聪慧的古偶女主，如《楚乔传》楚乔、《国色芳华》何惟芳等等，因为出身低微、仰人鼻息，很多时候只能先从男主手中的一枚棋子做起，她们的智慧更多用于求生和避险，而不是布局和掌控。

真正主导权谋线的，大半仍是男性角色。女主再聪明，也要在很长一段戏份里“成长”，而成长的过程往往伴随大量虐女叙事。

《百花杀》和《翘楚》提供了一个极其相似的解法，给女主一个强大的父系靠山。她们的父亲都是镇守边关的大将，手握重兵，深受皇帝倚重和忌惮。这种出身给了她们自主择婿，甚至登临朝堂的底气，也给了她们别人不敢轻易冲撞的光环。

《莫离》走的是另一条路，女主虽不受父亲宠爱，但嫡女的尊贵身份和母族遗留的隐形势力，让太后都对她心生忌惮。

不论是哪种设定，本质上都在做同一件事，要把女主从低处拉到高处，让她们的智慧和高位牢牢捆绑在一起。否则再绝顶的聪明，也很容易在剧情的前半段被各种外力折损，最终滑向成长型大女主的虐女老路。

02 大女主爽剧

古偶天生就是以女主视角展开的叙事产品，当创作者将女主的智力值点满，身份背景也构筑得无比雄厚，随之而来的观看体验自然会更“爽”。

这些剧方的意图和目的，也是偏向于打造不折不扣的大女主爽剧。

身处危机四伏的背景里，女主不够聪明强势，就会处处受制、被动挨打。而一旦女主初始设定便拥有碾压级的智力和家世，叙事策略就发生了根本性的变化。

首先，虐女剧情被最大限度地压缩了，要么直接不虐，要么略写处理。

比如《百花杀》和《翘楚》，都有“重生”前那段短暂的悲剧前史，但无一例外都是作为背景板快速闪过，占据的篇幅极为有限。

剧情重点呈现的是女主如何拿着这副天牌碾压全场，而不是看她艰难在泥泞里打滚。

相应地，因为有头脑又有权势，女主在设定上几乎遇神杀神、遇佛杀佛，并且顺理成章地成为剧中诸多男性角色倾慕与追逐的中心。

《百花杀》是极其典型的样本，女主带着联姻使命入京，却能得到皇帝恩典自主择婿。一时间，多位皇子真心假意、各有图谋地围绕上来，都渴望获得她的青睐。

无论是事业线上一路高歌猛进、破局登顶，还是感情线上被众多优秀男性众星捧月，在智力和权力的双重加持下，爽感自然是成倍放大的。

与此同时，这种设定还为感情线的升级提供了很好的土壤。

“女强男更强”也是古偶长久以来被观众诟病的问题，无论女主人设多么光环加身，一遇到男主就自动矮了一截，最终还是要靠男主来拯救或指点。

但在这一批剧集里，情况发生了微妙的翻转。男主未必算计得过女主，反而时常摸不透她的真实图谋，并且在情感进程中更早动心、更先沦陷。

这些更为标准的“双强”CP，也都建立在女主本人足够强大、足够有资本的前提之上。

03 迎合现代审美

高智感女主的集中涌现，无疑是符合现代审美的。

近年来古偶女主设定的演变轨迹，其实都越来越贴合当下观众，尤其是女性观众对于理想自我的投射。

换言之，这些架空背景下长裙广袖的古代女性，本质上是都装着“现代灵魂”，她们承载的是当代语境下理想的女性形象。

高智感女主最核心的特质是聪明绝顶，是即便身处波云诡谲、杀机四伏的朝堂与深宅，也能让自己的命运不被他人任意摆弄的强大。

古偶赛道上同样流行的女将军人设，让女主能凭借带兵打仗建功立业；还有女商人人设，让女主凭借做生意实现财富自由。

这些设定的共同内核，都是让女性获得某种支配性的力量，无论是权势、武力还是财力，从而达成一种“我命由我不由天”的自强状态。

此外，在性格层面，当下的古偶女主也在发生显著变化。

她们大多数不再囿于常规的善良人设，没有都做无私奉献、极致良善的圣母，而是可以狠得下心肠，优先选择自保，并在必要时展现冷酷和算计。

观众显然也厌倦了“好人没好报”的憋屈叙事，更愿意看到一个有能力、有锋芒、懂得保护自己和身边人的女性形象。

迎合现代审美，是古偶剧一个必然的进化方向，也是大女主剧试图破局的主动选择。但这股创作潮流在带来爽感和新意的同时，也伴随着一些不容忽视的问题。

比如架空古偶本身就带有类型豁免，不强求与真实历史逻辑严丝合缝，但这不等于可以完全抛弃剧情合理性。

很多古偶剧在极力烘托女主“高智”与“高位”的同时，也常常出现逻辑链条薄弱、配角强行降智、权谋过家家等弊病。

另一个问题则是，“满级女主”的出厂设定，在很大程度上削弱甚至取消了女主的成长线。当一个人物从登场就近乎全知全能、掌控一切，往往会更难让观众产生深度共情。

古偶赛道寻求创新无可厚非，但在追逐新颖人设、概念升级的同时，更不能忽略创作基本功。不论何种题材与人设，创作者都应当沉下心打磨出情感真挚、人物丰满的故事。

就拿高智感女主来说，聪明绝顶不该只是贴在角色身上的单薄标签，唯有依托扎实细腻的剧情铺垫，才能让人物真正获得广大观众的喜爱。