中国科幻，终于不用只靠《流浪地球》了

 前两天看了最新中国科幻片《群星闪耀时》，如果要评价的话，这一部确实是《流浪地球》过后，中国网友要求的那种正儿八经的科幻片，虽然它并不是非常完美，但绝对给目前非常孱弱的中国科幻电影添砖加瓦。

在正式评价这部电影之前，相信很多关注我的人，应该看到我改了名字，并且简介里还有这样一句：一名转型中的科幻小说作者。

那么我转型成功了吗？

我开始写科幻小说是口罩时候开始的，但写的是长篇，走的是杂志路线，两年前开始投才知道长篇对于新人无疑是自杀，又没有时间转型网文，于是开始写短篇，目前的情况就是到处投各个杂志，还有科幻征文活动，其实是有活动中稿还拿到什么奖的。

比如这个。

但更多的其实还是这个。

杂志这边审核流程是真的长，何况过初审，不一定过复审，只能说慢慢来吧。

提一嘴这件事情，主要就是想说我现在也算是半个科幻小说作家吧，其实我主攻的题材是赛博朋克，对于太空科幻的认识相当有限，但这几年抽空看了大量的科普书籍，还有科幻小说，科普如加来道雄一系列科普书籍。

加来道雄的科普书籍当中，其中有两本书籍叫名《平行宇宙》和《超空间》。

提到加来道雄和这两本书籍，主要是想说一件事。

《群星闪耀时》自从爆出预告，看到多数网友都在提国产版《星际穿越》什么，但据我看完电影后，发现这两片的一个重要核心设定都算是来自爱因斯坦广义相对论，《星际穿越》是黑洞，《群星闪耀时》是大片高能粒子形成的一个引力场，只是两者都因为引力关系，导致时间和空间和我们寻常认识不同。

两者除了广义相对论中的“引力”导致时间和空间不同，核心设定细节其实不同。

《星际穿越》的核心是那个叫“卡冈图雅”的超大质量黑洞，它本质上是一个克尔黑洞，黑洞中心是引力奇点，一个密度无限大，时空曲率无限高的地方，已知物理定律在那儿都会失效。电影的设定是男主角肉身掉进黑洞，按理说接近奇点会被潮汐力撕碎（也就是意大利面化）。

电影用了艺术化处理，男主角肉身穿越黑洞，进入一个五维时空，在那个书架里向过去的女儿传递了科学信息。这背后其实还牵扯到高维时空的设定（电影里说了黑洞可能是未来人类建造的），已经不是纯粹的广义相对论了。

《群星闪耀时》，则设计了一个高能粒子形成的古怪引力场。这个引力场对应物理学家理论中的虫洞入口，一个通过爱因斯坦-罗森桥连接两个不同时空区域的通道。影片里的镜面设定，可以理解为引力陷阱/时空界面，简单说，这个引力场扭曲了时间和空间，造成时间流速差异和信号反射，最终让飞船信号穿越时空。

影片的最后，黄渤掉入了引力场深处，按理论推测可能是虫洞的奇点区域，物理上对应是已知物理定律完全失效的边界，电影把这里处理成了开放式结局，留白处理。

两片最大区别：《星际穿越》的核心是黑洞+高维空间，男主角肉身穿越黑洞，进入神造的五维时空，通过引力波向过去传递信息。《群星闪耀时》的核心是引力场（虫洞入口）+信号穿越，飞船信号被引力场捕获后，通过虫洞通道进入过去的时空，实现了与东方一号的跨时空连接。

两者都是建立在广义相对论的基础上，但一个是肉身进黑洞，一个是信号穿虫洞，物理设定和戏剧处理方式完全不同。非要说相似，只能说是都用了巨大的引力导致时空弯曲这个大框架，细节上面可以说是南辕北辙。

（多提一句，口罩时期，我写的长篇科幻一共有着两部，其中有一部太空科幻，在设定上面也撞了概念，但也和《星际穿越》《三体》，甚至本片都不同，只是看了科普根据故事搞了一个类似高维空间，但核心情节完全不同）。

实际上，科幻文学发展了一百多年，网上说什么绝大部分科幻点子都被用了，我倒觉得这句话不是太过准确，而是人类社会那些情感共通的科幻点子绝大部分被写烂了，就像华语音乐过去三四十年那些套路化流行音乐一样。

现代流行音乐都来自西方，如果你搞欧美其它题材专业化的东西，其实轻松能够写一堆东西，但国人没有文化和情感连接的点，如果你根据市场热门题材，科幻概念，不管中国还是美日去写，又很容易有一种“裁缝”的感觉。

说回到电影，引力场，虫洞，信号穿越时间和黑洞，高维空间，肉穿穿越黑洞并不是一回事。即使算是一回事，只要核心剧作推动不一样，不能说是有人先用了，后人就不能用的道理。

《群星闪耀时》，我个人能给7.5分，给中国科幻打气能够给到8分，在同类科幻电影当中绝对是优秀水平，其实我的观感略好于《球1》，但肯定不如《球2》，虽然《球2》本身叙事解构上面问题挺大，但《群星闪耀时》终究证明了中国科幻电影的进步。

中国科幻终于不只是《流浪地球》系列，反复的开门和关门了。

关于《群星闪耀时》具体优点和缺点，鉴于上面篇幅已经太长，这里就不分析了，下篇文章再分析一下。电影胜在影视工业保驾护航的科幻设定落地之外，其实就是故事情节逻辑还是流畅的，人物的情感转变还是令人信服，虽然有不少缺点。

黄渤饰演的科学家寥寥几笔有对父亲的不解，对航天事业的不舍。吴磊饰演的青年航天工作者，有对未能及时解开谜题的懊悔，有一股不服输的韧劲。这些都能通过几个镜头，几句台词就能表现出来，难能可贵。

电影出彩的地方则是主旋律并不突兀，一般国产电影为了描写此类情怀，总是会写的太过浅显的喊口号，或者流于一种想赚主旋律的钱，但是流于表面的情况。前者就是这几年来《志愿军》一系列电影，后者就是陈思诚那部《解密》。

这部电影虽然是科幻题材，但故事为本，主旋律为魂。把航天事业的精神完美融入到了故事剧情里。还特意安排了一位有点儿古板和严肃的领导来消解那个年代的意义，增加了一些笑点，还是很不错的。

同时，电影角色的情感逻辑还是闭环的，从寥寥几句台词对于父亲的不解和对女儿的关爱，这是郑同舟的个人情感；从完成任务是为了能让更多人活下来，宁愿牺牲自己也要打开开关，这是曹阳的集体情感；从终于理解你，为了你，愿意牺牲自己完成任务，连接两代人的共鸣，这是家国情怀。最后又落在对父亲对女儿的思念上，这又回扣到了个人情感。

整个电影才完成了小--大--小的情感闭合。 原来过去现在和未来，我们都站在同一个地方，原来回到过去就是拯救现在的自己，我不再惧怕，我将拥抱命运去向未来，总有一天我们能再相见。

从演技上来说，几位演员都还是完成了角色，虽然不是最佳表演，但两条线其实还是分出了高下，原因是70年代那条线确实更好一些，所以吴磊这个角色的完成度更好一些，吴磊也演出那种韧劲。黄渤领衔把控整体的坚实基调，高叶无功无过。

总体上来说，我个人对这部电影还是很满意的，《群星闪耀时》不足的地方其实挺多的，但完成度已经可以了，绝对不是这几年国产其它科幻片，包括大量稀烂的流水线好莱坞科幻电影能比的。

在《流浪地球》过后，《群星闪耀时》还是坚定的，踏实的，认真的踏出了下一步。

郭帆在《球1》过后，是各方面大飞跃的《球2》。我还是希望本片的票房不错，然后导演下一部还是科幻电影，也有机会能飞跃一步。毕竟真正的懂科幻，能拍出正儿八经科幻的中国导演，现在其实是凤毛麟角的。

中国科幻不能只靠《流浪地球》和郭帆。

如果真的是那样，中国科幻那才是真的完犊子了。