《隐身的名字》不及预期，“全女剧”还能有下一部《三十而已》吗？

 “全女剧”过时了吗？近期收官的《隐身的名字》，为市场留下了这样的思考。

倪妮、闫妮领衔全实力派女星阵容，“首部全女性悬疑”的定位都带动了不少话题，但在台网两端的数据都只能说差强人意。在央视八套平均收视率1.56，在近两年不算突出；平台热度最高2.5万，距离爆款也还有距离。

但即使是这样的数据，在近几年的“全女剧”中已经算得上不错。

《摇滚狂花》《女士的法则》《女士的品格》《以美之名》《亲爱的仇敌》……扎堆涌现的全女剧，大多陷入口碑争议、热度不及预期的困境。曾经凭《三十而已》引爆市场的“流量密码”，如今为何成了创作难题？

回顾2020年，可谓国产全女剧“元年”。

《三十而已》拿下年度收视与话题双冠，之后甚至被多国翻拍；而《爱很美味》以轻喜剧风格，刻画三位普通女性的生活困境与友情，凭真实接地气的叙事收获8.1分高口碑，成为“小而美”全女剧的标杆。

这两部剧的成功，让市场看到“她题材”的巨大潜力。此后五年，以多女主、都市群像、现实话题等元素构建起的“全女剧”开始进入爆发期，但在这之后，“全女剧”的表现逐渐乏善可陈。

核心问题还是出在内容本身。

首先是叙事套路化问题，多数作品沿用“3-4位女主+三条叙事线”的固定模式，基本构成是一位飒爽职场精英、一位温柔贤妻、一位叛逆少女为主角，冲突点也千篇一律，围绕职场内卷、婆媳矛盾、婚恋背叛等题材展开。

如主打职场双女主的《女士的法则》《女士的品格》，却因剧情悬浮、细节失真，被批“披着职场外衣的偶像剧”；《亲爱的仇敌》聚焦女性复仇，却因为狗血情感戏而背离女性互助的核心。

其次是“口号大于行动”，一些剧集打着“女性独立”的旗号，却或是女主最终回归家庭、依附男性，或制造“雌竞”博眼球。包括《隐身的名字》因悬疑剧情被家庭琐事稀释，也出现了认为其叙事主线混乱的争议。

还有题材悬浮、脱离现实的问题。为追求“爽感”，职场剧里的女主动辄年薪百万、手撕反派，却缺乏真实职场细节；家庭剧则刻意放大焦虑，用狗血剧情替代细腻刻画，《六姊妹》后半段的口碑争议，恰恰在于小妹角色无由来的自私“黑化”。

而除了内容问题，也要看到市场情绪的转变。

一方面是观众对女性题材一定程度上的祛魅，不再为“全女”标签买单，对作品的真实性、深度要求越来越高。

另一方面是观众需求的更加多元化，不再满足于单一的“都市女性焦虑”叙事，更期待看到女性在更多领域的突破，而多数全女剧仍困在婚恋、家庭的小圈子里。

《隐身的名字》的表现，是全女剧发展瓶颈期某种必然；套路化的内容，终究跟不上观众升级的审美。

当创作者不再把“全女”当作噱头，用心讲好每一个女性故事，全女剧才能真正走出困境，迎来下一个黄金时代。下一个《三十而已》不会诞生于跟风扎堆，而只会诞生于一个扎根生活、自然形成的好故事。