前两天，一个群友在小僧的社群里提出了这样的一个问题：「真人短剧这一波能救起来么？」我想，这也是很多短剧人共同的疑问：为什么各种真人短剧的扶持政策频出，但真人短剧好像一点起
前两天，一个群友在小僧的社群里提出了这样的一个问题：我想，这也是很多短剧人共同的疑问：为什么各种真人短剧的扶持政策频出，但真人短剧好像一点起色都没有？原因其实也很简单：因为真人短剧正处于一个从「系统性休克」复苏的过程之中。
——短剧研究僧
假如我们把真人短剧比做一棵枝繁叶茂的大树。那么之前的政策调整以及AI漫剧的冲击可以视为给这棵树断了（大部分）营养。首先枯萎的，就是那些分叉的枝桠，也就是行业内的中小团队。特别是制作端的工作人员，由于工作性质，很多人都是「手停口停」，不在项目里就等于没有收入，不少基础岗位的从业者迫于生计都已经（暂时）离开短剧乃至影视行业了。 同时，作为主干的头部真人短剧出品方，绝大多数也在不同程度地减产或者停产。更多的是把一些存量剧或者之前没上的项目赶快放出来，这也是真人短剧Q2市场显得这么「拉胯」的最主要原因。「枝桠」的死亡和「主干」的收缩是「系统性休克」的最直观表现。说实话，如果没有政策和风向的改变，再有那么几个月，真人短剧也许真的就危险了。但随着「真人短剧不能死」的基调被下了定论，行业的风向也随之开始改变。第一波政策扶持更像是「试水」看看行业的反应，效果大家也看到就不赘述了。随后的几波政策，力度有所加强了，但效果依旧不好——这就好像给快要枯死的树注射了一针「强效营养剂」，营养够了，但树还是蔫的。大家一找原因，就发现原来是「树桠」没了，即使有营养也没地方消耗。平台和主管部门也注意到了这点，这个是「系统性」问题，光单一激励无法产生好的效果了，必须从根源上进行改变，这也是前几天那个针对剧本、承制、演员的「撮合政策」出台的目的，至少先让观望的从业人员回来，也让「枝桠」重新长回来，这也是真人短剧从「系统性休克」中走出来的唯一方法。「病来如山倒，病去如抽丝」，这句话放在真人短剧也同样适用。真人短剧大概率短期内都需要「缓一缓」，想要彻底恢复到去年下半年那种「神仙打架」的日子估计非常难，甚至很有可能，去年是真人短剧再也回不去的高光时刻。但是，换个角度来看，真人短剧这次「向死而生」对于行业来说未必是一件坏事。首先，大量的库存剧被消耗掉了，那些在神仙打架的年代上了就必扑的剧，市场的萎靡给了他们跑出的可能性。其次，一大批「投机倒把」的玩家离场了，这对于一直坚持「认真做剧」的承制和出品来说是个好事，根源上避免了「劣币驱逐良币」情况的出现。最后，这也让一些老的剧获得了新的「第二春」。比如像小僧之前推过的抗日短剧《山河回响》，已经是快一年前的剧了，现在因为推送机制又被看到并且引起了大家的讨论。去年年底的口碑剧《可否许我再少年》在观众的千呼万唤之下第二部也要上线了，这样的情况充分说明了「好的内容是可以逆行业周期而存在的」，通俗来说就是「金子终究会发光」。最直接的证据从朋友圈就能看到：经纪公司又开始签约真人演员了，各种真人剧的组讯和开机照也变多了、各种剧的花絮和路透也开始变得常见——这些都是真人短剧在回暖的最直接证据。受限于真人剧的创作周期，整个大盘的回暖依然需要一个过程。但伴随着平台各种政策的出台以及官方主流媒体各种场合释放出来的信号，这个过程会逐渐加速，而马上到来的「暑期档」会是一个真人短剧爆发的小高峰。根据预热信息来看，各家平台都已攒了一批优质的真人短剧准备上线，其中不乏一些如《移巢》（王格格x刘萧旭）、《昼以继夜2》（朱小雪x张晋宜x谭盐盐x刘宇航x梁思伟x卡戎）、《可否许我再少年2》（朱芝琳x杜培源）等潜力爆款剧，绝对值得期待。「真人短剧」和「AI短剧」从来不是竞争关系，而是互补。「真人短剧」主打代入和共情，「AI短剧」主打猎奇和创新，全新的「AI+实拍结合」的方式，又给了真人短剧一个进步和成长的机会。在小僧看来，无论AI如何发展，「人类」的不可替代性始终会存在。特别是对于「艺术类」这种需要创造力的一类行业来说，AI可以学得很像，但永远学不会创造。
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